《用手指扰乱我》剧情简介
伏天临恭维：这哪是前辈的想法严厉，换做我，我也不喜欢，我们人族确实有许多讨人厌的家伙，不过前辈放心，如我这般的人也有许多，还请前辈千万不要以为我们人族便都是那样的人...这一男一女的目光便有些诡异起来，在付甜甜有些疑惑的笑容中，那女子凝视她许久，才道：我们就是吾王的侍王者，侍王者未曾陨落，何来新的侍王者？付甜甜没想到随便搭讪了两个人...
神子呼出一口气，随手插在腹部的短兵拔出，抛给他，又简单止住血，才有些无奈道：到底还是凶险了些。首席对此也理解，他接过自己的短兵，甩去上面还温热的鲜血，只是叹了句：看来有些秘术是用不了...
《用手指扰乱我》相关评论
赛末
不明所以。任达华为首的一众警察，既然这么信任他，那就配合好他的行动然后把他和他的家人保护起来啊，偏不，脑残一样的一会儿把郭富城抓起来，一会儿把郭富城的老婆抓起来，前三分之二的时间甚至连警局大门都不愿意出，我不知道这电影乱七八糟的逻辑故事线编剧和导演到底捋过没有，用手指扰乱我还是说捋之前比这更混乱？然后就是模拟网络的各种乱七八糟的画面，但凡上过《宝宝腿再抬高点就不疼了
》课的都整不出这么离谱的活。。。。。。香港电影没救了
默认相册
鲁七七
阿巴斯在村庄三部曲的结尾成功构建出惊为天人的超验框架，即移动空间叙事对自然空间的破入与重构。摄影机的视角始终游离于虚构与真实的渐近线却未与任何一方有所交集。但值得注意的是演员即使时刻处于摄影机的凝视下也从未与摄影机发生过对视，所以我们无法从视觉层面或者镜像层面获得全视视角，那么是否可以大胆猜测，阿巴斯对日常行为的超验化处理持一种暧昧的态度？甚至于细微处可观测到的仪式感提取被尽可能压缩以消解超验叙事对现实叙事的侵犯程度。我无意去质疑阿巴斯的主观态度，但从叙事学上看影片确实更加倾向于现实叙事，阿巴斯精心设计的元叙事实际上为我们提供了两种对立的叙事风格，即可靠叙事和不可靠叙事。可靠叙事是影片现实层面的真实状况，不可靠叙事是拍摄行为对现实的颠倒，而在这两种叙事的对立背后一定指涉到了相应的文化意识形态
高源🌈
平铺直叙调度实在枯燥，剧本跑题，心理戏全用台词直给，节奏拖沓冗长乏味，精英家庭设定特殊，镜头语言乏善可陈，完全失去了「赵一曼
」时空上的精巧结构以及从患者本身出发剖析病症的纵深带入视角，失败的一语双关。重点本应该放在患抑郁症的儿子身上，聚焦无显著诱因无法说清而难以走出的病征本身，但最终居然将重点错放在休叔身上，选取自以为是的旁观者视角，又回到亲子关系与代际间家庭悲剧的重蹈覆辙，而对于儿子心理状态的关注篇幅明显不够，也扭曲弱化了病症给他带来的痛苦，反复给出旁观者不解的画面对了解病症并无帮助。最后的一声枪响早在预料，附加的休叔幻想桥段生硬多余，自我感动式懊丧尽显矫情伪善。安东尼霍普金斯确是碾压式演技，但有意强调家庭环境的影响与致因也是无趣，抑郁症痛苦多难以名状，用手指扰乱我是如何都回不去的家与挣扎也靠不到的岸。
